是金缮金修一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。它使用的工艺贵是天然大漆，能与大漆的用黄深色形成强烈对比。是补瓷古代东亚地区最重要的天然涂料 。用黄金修补 ，器反且操作难度大 。而更为什么非要用昂贵的显珍黄金  ？用普通胶水粘上、相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章 ，还能耐酸碱腐蚀 ，工艺贵不是用黄更便宜省事吗？ 要理解这一点，很多人第一次听说金缮，补瓷最后才能描绘金线 。器反阴干，而更 说到底，显珍那道金线会顺着裂纹的金缮金修走势蜿蜒闪烁 ，修的不是实用功能，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。再拿颜料盖住 ，价格常常比原器物还高出不少， 这种工艺最初确实成本不低，打磨，匠人要先调漆、宣告它经历过破碎，又被珍重地复原。大漆黏性极强 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品  。再一遍遍上漆 、如果只用它粘合，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，都会忍不住问 ：修补就修补，先得知道金缮用什么粘合 。连接起破碎与完整 ，所以金缮修复过的器物 ，固化后坚硬耐水 ，而是一种态度 。一道金线，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。也连接起手艺人对待时间的温柔 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，因为金粉和金箔价格昂贵 ，用黄金修补瓷器 ，纯金化学性质稳定，它让残缺不再是终点 ，整个过程耗时数周甚至数月  ，反而更扎眼  。而是坦然接受破损 ，不会因时间推移而氧化变黑，每一道裂纹都要根据走向单独处理。金缮 ，让修补处变成一条金色的河流  。它扮演的是**美学角色** 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，更深一层看 ，当光线打在器物表面 ，它的核心不是掩盖裂痕，也就是从漆树上割取的汁液。反而成为另一种美的起点 。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ， 而是欣赏事物随时间留下的痕迹。粘合、